Вивальди и Бах. Лекция 1-2 [Точка интеллекта] [Екатерина Романова]

Вивальди и Бах. Лекция 1-2. Точка интеллекта.
Екатерина Романова

О событии
Антонио Вивальди и Иоганн Себастьян Бах — две музыкальные вершины первой половины XVIII века. Они творили одновременно, затем оба были забыты почти на столетие, а подлинное возрождение их творчества началось в ХХ веке. Курс посвящен двум контрастным фигурам — лучезарному певцу жизни и музыкальному философу — придавшим гигантское ускорение развитию европейской музыки.

Лекция 1. Венецианский Поп. Антонио Вивальди.

Жизнь Антонио Вивальди полна противоречий. Он был священником и при этом сочинял огненные страстные концерты. Он был любимцем публики, но сразу же после смерти его забыли.

На лекции погрузимся в эмоциональную и энергичную музыку эпохи барокко и выясним, почему концерт стал одним из главных жанров этого времени.

Проанализируем суперхит Вивальди «Времена года» и разберемся в секретах его популярности.

Узнаем, почему исполнение барочной музыки может превратиться в детективное расследование.

Выясним, как устроена «музыкальная живопись» Вивальди, познакомимся с его операми и узнаем, почему феномен Вивальди мог возникнуть только в Венеции.

20 мая
Скрытая ссылка


Лекция 2. Космический органист. Иоганн Себастьян Бах.

На золотой пластинке «Вояджера» записаны фрагменты трех произведений Иоганна Себастьяна Баха — послание от землян иным формам разумной жизни и знак нашей доброй воли в этой огромной Вселенной. Кажется, космические просторы — самое подходящее место для этой всеобъемлющей музыки. Творчество Баха стало высшей точкой эпохи барокко и «музыкальной Библией» для последующих композиторов.

На лекции узнаем, каким он был — скромный церковный органист со скверным характером, сочинявший музыку на каждый день, но сумевший своим кропотливым трудом «достучаться до небес».

Поговорим о риторике и контрастах баховских кантат, о хитросплетениях полифонической музыки, о жанрах токкаты и фуги, о том, как месса и оратория стали церковным ответом опере.

Разберемся, как устроены пространство и время в «Страстях по Иоанну» и «Страстях по Матфею» Баха.

Выясним, почему романтики начали играть музыку Баха «неправильно» и как же все-таки правильно.

27 мая
Скрытая ссылка

Лектор: Екатерина Романова. Кандидат философских наук, музыкальный журналист, автор лекций и курсов по истории культуры и истории музыки. Финалист премии «Резонанс» (2018). Специальный корреспондент на Зальцбургском фестивале (2019). Автор текстов проекта OperaHD (2020). В настоящее время – редактор газеты «Музыкальное обозрение».